Le
logiciel Rebirth flatte l’œil
et l’oreille. Sa couleur vintage,
ses boutons et ses leds sont un appel
à la composition et à la programmation
house dance et techno. Un exercice
de style envoûtant sur la base de “ Chase ”
de Gorgio Moroder, en trois coups de
souris, deux bass-line et une boîte
à ryhtmes de grand-papa…
 Le
rythme et la basse constituent les ingrédients
uniques du style de musique que nous
abordons ajourd’hui. A ma gauche
(ou plutôt en haut) : deux lignes
de basse héritées de la fameuse TB303
de Roland. A ma droite (en bas) :
la plus évoluée des boites à rythmes
de l’époque, toujours imitée, rarement
égalée : la Roland TR808.
Comme de coutume et pour nous mettre
dans l’ambiance, débutons par la
programmation de la grosse caisse dans
la grille de la BAT, en ayant tout d’abord
sélectionné “ BD ”
avec le plus gros potentiomètre. Afin
de marquer tous les temps, cliquez sur
le premier bouton de chaque couleur.
Ajustez le volume, l’attaque et
la sonorité avec les réglages situés
dans la colonne nommée également “ BD ”.
Choisissez un volume plus élevé que
la moyenne, réduisez l’attaque
(decay) et augmentez la hauteur pour
rendre la grosse caisse plus percussive.
Si vous testez la version démo de Rebirth,
il se peut que la création d’une
nouvelle fenêtre soit déjà bien occupée par
une séquence ! Dans ce cas, désélectionnez
chaque percussion une à une et désactivez
pour le moment les deux bass line en
cliquant sur leurs leds “ mix ”
respectifs. Sachez que d’office,
et si vous n’avez pas lancé le
mode “ song ”, vous
travaillez en mode “ pattern ”
sur seize pas à un tempo de 140.
La
base de l’exercice d’aujourd’hui
repose sur la ligne de basse de “ Chase ”
de Gorgio Moroder, l’une des musiques
du films “ Midnight Express ”.
Une séquence en croches invariable à
programmer sur 32 pas et qui fait (difficile
de la siffler sur le papier !)
: sib – do - do – do –
sib – do –re# - do –
fa – sol – sol – sol
- fa – sol – sib – re.
Si vous souhaitez faire immédiatement
de la transe, entrez les notes ci-dessus
directement sur 16 pas. A ce tempo,
la basse est quand même difficilement
reconnaissable et sera peu exploitable
par la suite. Choisissez ainsi une des
des basse-line et cliquez sur “ Clear ”.
Vous devriez être sur le pattern A 1
avec 16 pas (steps) prêts à l’emploi.
A ce stade, notons deux remarques concernant
la programmation de la basse. D’une
part, la plus petite valeur est la double
croche. Laissez par conséquent un pas
entre chaque note entrée, en cliquant
deux fois sur le bouton “ step ”
après validation (cliquez sur le bouton
situé à côté du symbole de la double
croche et du soupir). D’autre part,
vous n’avez apparemment accès qu’à
une octave allant de do à do. La séquence
allant de la note la plus basse “ fa ”
à la note la plus haute “ ré# ”,
vous devrez cliquez sur le bouton “ up ”
pour augmenter de 12 demi-tons le do
et le ré#.
Les
seize pas affectés à la première partie
de la séquence doivent être complétés
d’un second pattern. Cliquez simplement
sur “ 2 ” dans la
partie située à gauche de la basse sélectionnée,
puis entrez la seconde mesure allant
de fa à ré. Pour le moment, il n’est
pas possible d’écouter la séquence
en entier sans activer à tour de rôle
les deux patterns de basse. Si vous
souhaitez suivre scrupuleusement l’arrangement
de Moroder, le morceau débute par la
basse et la grosse caisse pendant 16
mesures, durant laquelle une nappe synthétique
vient compléter la bande son. Jusque
là tout va bien et nous sommes
toujours en 1978 ! Mais cette ligne
mélodique serait sans doute exploitable
dans un autre registre plus actuel.
Dans un premier temps, pourquoi ne pas
pousser le tempo à 150. Autre ingrédient
“ à la mode ”, le
portamento. Ici, le temps fort peut
se faire sur les pas 1 et 11 du premier
pattern. Cliquez ainsi sur “ slide ”.
Niveau sonorité, la basse manque un
peu de “ grain ”.
Ajustez les potentiomètres de filtre
“ Cutoff ” et “ Résonance ”
à votre convenance et testez également
l’effet produit par les deux boutons
“ Dist ” et “ PCF ”,
dont les réglages sont à proximité.
N’oubliez pas cependant que la
basse est en quelque sorte, avec la
grosse caisse, la “ charpente ”
du morceau, et que son jeu doit demeurer
dans le registre des graves, la véritable
ligne mélodique affectée à une autre
piste, étant plus aigu donc plus audible.
Afin
de compléter la version dance de “ Chase ”,
quelques ajouts sont à faire. Tout d’abord
au niveau de la batterie que nous avons
laissé avec sa “ pauvre ”
grosse caisse. Conservez ce pattern,
c’est une manière classique mais
efficace de lancer le morceau, et choisissez
en un autre. Pour rendre hommage à Gorgio
Moroder qui fait intervenir une caisse
claire à la dix septième mesure au deuxième
et quatrième temps, ajoutez vous aussi
votre caisse claire (notée SD). Complétez
la séquence (ou une nouvelle) avec le
charleston ouvert à contretemps (OH).
Quelques percussions supplémentaires
seront les bienvenues afin d’enrichir
la piste batterie et accélérer le rythme
en apparence. N’oubliez pas d’ajuster
la hauteur de ces percussions pour qu’elles
restent dans le ton. La TR808 logicielle
peut également bénéficier des effets
de delay, distorsions et PCF. N’en
abusez pas sous peine de la rendre inaudible
car ce type d’effet s’applique
à tout le rythme et non à aux instruments
en particulier. Dernière étape avant
la construction du morceau, le réglage
des volumes de la BaT et de la basse.
| Le
PCF de Rebirth est un effet permettant
de faire varier la sonorité des
bass line et de la batterie à des
moments précis du morceau. Il est
composé d’une sélection de
fréquence, d’un filtre résonance,
d’une enveloppe et d’un
niveau. Il peut tout à fait se superposer
aux réglages de sonorité de chaque
basse. |
Vous
venez de construire deux mesures de
basse et sans doute deux ou trois de
batterie. Au sommet de la fenêtre de
Rebirth, cliquez sur “ Song Mode”
et activez le mode “ Loop ”
de la mesure 1 à la mesure 16. Le pointeur
se trouve dans la petite fenêtre “ bar ”.
Cliquez pour afficher le chiffre 1 et
appuyez sur “ Record ”
(sans cliquez sur le bouton lecture !).
Ce mode est l’équivalent du “ pas
à pas ” et vous permet de
sélectionner les patterns désirés pour
chaque mesure (n’oubliez pas de
l’incrémenter à chaque changement
de mesure). Ainsi, l’intro du morceau
ira de 1 à 4 et comprendra pour la basse,
1 mesure de pattern 1A et une mesure
de pattern 2A, le tout deux fois. Quand
à la batterie, allons immédiatement
dans le vif du sujet et faisons intervenir
la caisse claire bien plus rapidement
que le compositeur, c’est à dire
dès la troisième mesure (avec normalement
le pattern A2), les deux premières étant
réservées uniquement au pattern 1A et
sa grosse caisse.
Un
des moments fort de l’œuvre
originale “ Chase ”
consiste à amener la mélodie par l’évolution
du son de la ligne de basse synthétique.
Une opération aisément renouvelable
avec le logiciel Rebirth et repris actuellement
dans les morceaux dance et techno notamment.
Si l’effet est réussit, il peut
tout à fait être repris à divers moments
de la composition. N’hésitez pas
donc à rallonger le mode “ Song ”
et gardez à l’esprit que la construction
d’un morceau (même techno !)
doit être équilibrée. Pour ce faire,
revenez un instant au mode “ Pattern ”,
ceci afin de tester en temps réel les
variations sonores souhaitées. Les filtres,
delay, distorsions, panoramiques pourront
être par la suite, enregistrés en temps
réel dans un mode non destructif. Si
vous êtes prêt, activez le mode “ Song ”,
paramétrez les locators de début et
fin (activez la boucle) et lancez l’enregistrement
en cliquant sur enregistement puis lecture.
Sans doute êtes-vous satisfait de ce
binôme basse-batterie. Si ce n’est
pas le cas, la seonde bass-line pourrait
être exploité pour la programmation
de la mélodie dans le registre des aigus,
ou par exemple, doubler la basse avec
des effets plus marqués, comme le delay.
Programmez ainsi au pas 8, un do, et
au pas 11, un fa, le tout dans l’octave
supérieure. Activez le delay et le PCF
et faites tournez le tout sans modération.
(Gorgio
Moroder, de son vrai nom Hansjorg Moroder,
est né en Italie en 1940. Considéré
comme le père de la “ disco ”,
il composa notamment pour Donna Summer
le (très chaud) “ Love
to Love ” et “ I
Feel Love ” (dont la basse
est très similaire à celle étudiée dans
notre article) et produisit notamment
le groupe Blondie. En 79, il obtient
un oscar pour la musique du film “ Midnight
Express ”, un second en 83
pour “ What a Feelin ”
(Flashdance) et enfin un troisième pour
la b.o. du film “ Top Gun ”,
“ Take my breath away ”.
)
Laurent
HAVETTE
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